COBERTURA DA V MOSTRA SURURU DE CINEMA ALAGOANO

por Cid Nader

Algo de estupendo – sei totalmente que usar a expressão “estupendo” é risco que críticos razoáveis deveriam evitar, mas, sinceramente, até esse instante, passadas horas do curta visto, as sensações continuam no mesmo grau de encanto (sim, encanto cabe bem) – ocorre neste curta-metragem de Alice Jardim assistido ontem à noite aqui na Mostra. Inicia-se toda essa estupefação quando se nota a própria tela do evento ganhando mais vida do que vinha entregando até então: a sucessão de imagens vivas (as que filmam vidas e realidade em movimento) mescladas a imagens que acabam sendo colagens intrometidas por entra textura do que se move (pinturas e afins que retratam os tempos da dominação holandesa em Pernambuco), encheram de cor e luz a projeção do evento, que nem parecia até tal momento ter capacidade técnica para tal alcance. 

Continua quando algo de inimaginável parece suceder, e suceder mais um tanto, sob narração em off (o que normalmente enfraquece trabalhos, mesmo documentais – ou pseudodocumentais , mas que aqui faz parte colada total, e justa, do processo de elucidação pelas imagens) que conta histórias e impressões de diversos viajantes holandeses chegados aqui na época/período de seu rico domínio, quando o que se vai revelando visualmente na tela amontoa sucessão impressionante de trabalho árduo de captação, de escolha, de ângulos, de compreensão da rica natureza buscada antagonizada pela compreensão da rica arquitetura decifrada: pronto, num filme de tantos aspectos, que pode nos roubar as verdadeiras palavras na tentativa de pensá-lo por texto, “decifrar” talvez seja termo bastante interessante para o que foi tentado pela diretora nessa tentativa de investigação sobre tal momento holandês no país.  

Esse suceder que parece surgir já logo no primeiro instante é a real alma de Entre Céus, porque nas buscas empreendidas pela diretora há o trabalho de pesquisas das mais diversas, há o trabalho da escolha de locais que por vezes parecem de sonho, há a questão das fusões entre quadros e realidade se dando desde sempre num processo de fluidez constante onde nos permitimos evitar as cisões e costuras (o que são aquelas imagens do rio e de suas pessoas, de seus barcos, de suas matas “cercanas”? O que é a investigação da cidade por cima, posicionando-a quase como uma maquete atual que revelará o traço imaginado pelos holandeses? Como se chegou a tanta organicidade nas fusões, que valorizam demais as luzes, o céu,os locais?): e tudo isso se dando sem que sejamos alertados no início, no que é um suceder que nasce já nesse início e se mantém assim por todo o tempo, gerando fluxo, e suceder, e fluxo... 

Há curtas-metragens que conseguem se nos escapar de tanta complexidade contida em sua construção, mas mais ainda por se contarem totalmente, evitando gentilmente a análise, que parecerá desnecessária diante do tudo que entregou. Este, que viaja no tempo, que é de textos também, que resgata sensações para insinuar o que é do hoje, os resultantes de tanta admiração “das antigas”, que consegue ser arquitetônico e natureza quase selvagem, que é humano, cana, bichos (que até, nota-se nos créditos, teve a aporte dos de lá, agora distantes mas também sonhadores com aqueles tempos), tão denso das mais diversas informações, se conta por si, pode nos dispensar invasores analistas, porque já é dele se dizer. 

Texto originalmente publicado no site Cinequanom, durante a cobertura da V Mostra Sururu de Cinema Alagoano (2014).